一、如何識(shí)別歷代紫砂壺的印鑒款識(shí)
1.鑒別紫砂器第一要了解藝人的手法，一個(gè)人有一個(gè)手法。經(jīng)常真品與假品對(duì)照。第二看泥色。第三看圖案，仿古的東西一般一件東西一個(gè)圖章款。
2.明代紫砂壺上無(wú)圖章款，都是刻自己的名字。
3.清代早期壺流里的眼都是一個(gè)大眼。幾個(gè)細(xì)密的眼在時(shí)代上就晚了。就與民間使用茶葉泡茶有關(guān)系。
4.乾隆紫砂壺器表紋飾微微凸起，是將調(diào)好的泥漿用筆慢慢堆畫出來(lái)的。泥漿必需研得與墨一樣細(xì)膩，然后用毛筆畫，不足的地方再加加工。
5.陳鳴遠(yuǎn)生于康熙死于乾隆，在技術(shù)上是個(gè)了不起的人。
6.紫砂包金漆的東西是在乾隆以后出現(xiàn)的。
7.加彩凸雕瓜果紫砂壺為乾隆時(shí)期的風(fēng)格。
8.紫砂胎描金漆竹節(jié)式壺，為太平天國(guó)時(shí)期的。
9.紫砂器制作的原料是埋在巖層下面的泥土，有泥中之泥的說法。紫砂比例的多少?zèng)Q定胎色。
10.20―30年代時(shí)顧先生等人在上海做過一批仿紫砂，都不落款。
11.南京、揚(yáng)州、上海各有一件大彬壺真品，是出土的，它們的風(fēng)格和泥色都相同，可看出明代紫砂壺的氣魄大，胎泥粗。
12.清道光“行有恒堂”款紫砂梅花詩(shī)句壺，為假品。此壺底款“蔣貞祥造”，蔣貞祥是晚清光緒人，與道光“行有恒堂”款年代不符。
13.看了許多陳曼生刻詩(shī)的壺，底款多數(shù)篆“阿曼陀室”，沒有寫過“陳曼生制”，這點(diǎn)應(yīng)注意。
14.古代人作壺的款時(shí)，字頭對(duì)頭流，字尾對(duì)著柄。
15.“宣統(tǒng)元年正月元日”款的紫砂壺，壺柄尾部分別有“大生”“裕林”“迪恩”“東溪”“壽珍”等名款。這些人都是光緒時(shí)人。大生和迪恩是兄弟關(guān)系，姓范，一家人都作壺。
16.嘉慶四年款紅砂小壺為真品。
17.“松鶴軒”款紫砂壺，為民國(guó)時(shí)期作品?！八生Q軒”是上海一個(gè)鋪?zhàn)拥拿Q。此壺刻字人叫“若水”，號(hào)叫姚壽銓。
18.“黃玉麟”款紫砂樹根式壺是真品，為晚清同治光緒時(shí)的。
19.“陽(yáng)羨邵友蘭制”款帶屜詩(shī)句紫砂壺，是真品，清道光年的。邵友蘭是顧景舟先生祖母的前輩人。
20.“邵元祥”款紫砂大扁壺。邵元祥是明末清初人。此壺是造型碩大，胎泥粗，具有明代風(fēng)格。但壺身文字為后刻?！斑m園主人”是誰(shuí)不清楚。
21.“楊彭年”款描金山水紫砂壺。楊彭年是嘉慶、道光時(shí)人。此壺為真品，泥色較標(biāo)準(zhǔn)，胎泥及做的工藝，都具有楊彭年制壺的風(fēng)格。
22.“志遠(yuǎn)”款陰陽(yáng)文紫砂扁方壺。清道光真品。壺底有“茶熟香溫”款。
23.“國(guó)良”紫砂提梁式過。晚清時(shí)作品。國(guó)良原名為俞國(guó)良，1938年歿。死時(shí)60多歲。
24.“邵亮生”款紫砂小扁壺，邵亮生是晚清人。
25.“笨巖”款紫砂扁壺，是清同治作品。
26.“味泉”款黑砂竹節(jié)式壺，清嘉慶作品。
27.“赦記”款紫砂雷紋螭紐壺，作者是邵權(quán)衡，清同治時(shí)人。他曾孫現(xiàn)在還在宜興紫砂廠里工作。
28.“冰心道人”款紫砂刻詩(shī)壺?！氨牡廊恕笨赡苁浅虊壅?，為清同治時(shí)生民國(guó)二十幾年歿。
29.“康熙年造”款黑砂銅提梁壺，清光緒作品。這類壺宜興燒好后，到煙臺(tái)去燒黑。
30.“康熙辛卯年制”款紫砂扁壺，壺蓋里有“宜興紫砂包用”章，“包用”章的出現(xiàn)到清晚期了。
31.“宣統(tǒng)元年”款米色砂小壺，壺柄有“寶鱗”二字，是宣統(tǒng)時(shí)工匠姓宗。
32.王南林是清乾隆時(shí)藝人，給宮廷里做過御器。
33.“項(xiàng)圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均為假品。圣思何時(shí)人不詳。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致。
34.“史寶豐造”紫砂堆花小方花盆。是嘉慶、道光時(shí)作品。
35.紫砂掛釉器皿從乾隆時(shí)開始的。共燒二次，先燒胎，要1000多度。器里掛白釉的東西，掛釉后再燒700多度。
36.清乾隆紫砂畫彩山水大筆筒，為典型乾隆作品。底部為避免磨傷，刷一層黑漆。乾隆紫砂筆筒有的器表開小紋片，其原因是原來(lái)的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一層稀的細(xì)泥的緣故
二、春宮圖的紫砂壺一共有多少種
春宮圖的紫砂壺一共有36種
三、如何識(shí)別紫砂壺印章朝代？
造型
明代紫砂壺的造型多為圓形、筋紋形，式樣較少；提梁壺較多，分為硬提和軟提，平底不足寬，光澤素雅，壺的主題風(fēng)格素靜，多為平常百姓家使用。
清代初期，自然形和幾何形為這一時(shí)期砂壺的主流造型。這時(shí)，民間也多流傳一些壺形小、流短、小耳柄、形制小巧玲瓏的實(shí)用型壺。
到了清末及民國(guó)初期，仿古代名家成為這一時(shí)期的主流，而且砂壺造型、款識(shí)也大大增加，附加的裝飾也有很多，但在形式上沒有太大的創(chuàng)新。
胎質(zhì)
明代時(shí)期，制作紫砂壺的泥料是含有顆粒狀粗砂的泥料，這種泥料在明代時(shí)較為普遍，由于當(dāng)時(shí)科技不發(fā)達(dá)，沒有更細(xì)膩的泥料可以使用，所以制作出來(lái)的紫砂壺給人的感覺比較粗糙。明末清初，在泥料的使用上，并沒有太大的改進(jìn)，仍較粗糙。
清代，由于泥料澄煉工藝水平的提高，泥料開始不那么粗糙，出現(xiàn)了紫砂細(xì)泥。胎骨堅(jiān)致、色澤溫潤(rùn)成為清朝中期壺的典型特征。泥質(zhì)堅(jiān)致成為晚期的一大特點(diǎn)，但色澤干枯，遠(yuǎn)不如中期的溫潤(rùn)。
民國(guó)以后新出現(xiàn)了墨綠、黑色等紫砂色，使紫砂的色彩豐富了起來(lái)。
到了現(xiàn)代，紫砂器更注重原料和顏色造型的比對(duì)，比如仿青銅器造型，就是用仿古銅顏色的泥砂制作而成的。
制作工藝
明代創(chuàng)始期的壺多是捏制壺，因此，壺內(nèi)胎還常常留有掏空時(shí)按捏的指紋。晚明的時(shí)大彬發(fā)明了木模制壺法，那么壺內(nèi)壁就不會(huì)留有指紋了，但在柄與壺身、流與壺身之間竹刀刮削的痕跡非常明顯，導(dǎo)致接觸點(diǎn)很粗糙。
打泥片是清代紫砂壺制作采用最多的方法。這種方法的最大優(yōu)點(diǎn)是制作精細(xì)，厚薄均勻，壺底呈現(xiàn)放射狀痕跡，非常美觀。
到了近現(xiàn)代，注漿成型是極為常見的，這種方法操作簡(jiǎn)單，而且制作的紫砂壺細(xì)致規(guī)整，砂質(zhì)細(xì)如膏泥，壺身光潤(rùn)如玉，極受歡迎。
款識(shí)和銘刻
我們通常認(rèn)為，起裝飾作用的刻、印、劃在砂壺表面的文字，并且這種文字用來(lái)表明它產(chǎn)生的年代、制作者和使用者這些信息，通常被稱為款識(shí)和銘刻。在斷代認(rèn)識(shí)上，款識(shí)和銘刻發(fā)揮了舉重若輕的作用。