1. 在云南拍的電影有哪一部
一部電影，還沒(méi)有出續(xù)集，
2. 在云南拍的電影有哪一部好看
《五朵金花》，《我愛(ài)天上人間》，《花腰新娘》，《茶馬古道》，《千里走單騎》，《無(wú)極》，《玉觀音》，《美人草》，《男才女貌》，《云的南方》，《古城琴聲》，《這兒是香格里拉》，《太陽(yáng)照常升起》香格里拉取景 ，《絕代》，<<西部的天空>> ，《李米的猜想》，《可可西里》，《馬背上的法庭》，《落葉歸根》，《知音》，《阿詩(shī)瑪》。。。
3. 在云南拍的電影有哪一部電視劇
《神話》、《漢武大帝》、《天下糧倉(cāng)》、《西部熱土》、《汗血寶馬》、《驚天傳奇》、《黃河浪》、《雪花那個(gè)飄》、《武林志》、《大敦煌》等一批優(yōu)秀作品。
4. 在云南拍過(guò)的電影有哪些
電影：邊寨烽火應(yīng)該是在德宏州拍的。
5. 哪些電影在云南拍的
答:黃渤在云南大理洱海拍的。黃渤和袁泉在大理洱海拍的電影叫心花路放，拍攝地點(diǎn)有兩個(gè)，大理自在海景客棧(梧桐原型之一)，地址:大理市龍龕碼頭龍下登村195號(hào)，近環(huán)海西路。大理自在海景度假酒店，電影《心花路放》的實(shí)景拍攝地，電影中夜色酒吧等諸多場(chǎng)景就在該酒店拍攝，演員大咖們下榻的酒店。
6. 在云南拍攝的影視作品
《李可樂(lè)尋人記》，《假裝情侶》，《李米的猜想》，《麻辣女兵》，《士兵突擊》，《我在昆明等你》，《少年四大名捕》，《太極》，《我愛(ài)天上人間》，《五星大飯店》，《天龍八部》，《木府風(fēng)云》，《舞樂(lè)傳奇》，《倩女幽魂》（大S版），《男才女貌》，《鹿鼎記》，《一米陽(yáng)光》，《大理公主》，《還珠格格3》，《美人草》，《翡翠鳳凰》，《商賈將軍》，《邊境風(fēng)云》，《邊城》，《花腰新娘》，《誰(shuí)主沉浮》，《回到愛(ài)開(kāi)始的地方》，《滇西1944》，《冷箭》，《北京愛(ài)情故事》等等
7. 在云南拍的電影有哪一部最好看
都很好看，個(gè)人覺(jué)得云南蟲(chóng)谷更好，一是因?yàn)樽髡邔?xiě)道這時(shí)候筆法已經(jīng)爐火純青，二來(lái)內(nèi)容非常經(jīng)典，超出大家的想象，之前大家都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)這樣的事情?！ ∠旅媸亲髡邔?duì)自己作品章節(jié)的依次評(píng)價(jià)哦： 《鬼吹燈》作者在結(jié)束后對(duì)本書(shū)的中肯評(píng)價(jià) 我寫(xiě)的《鬼吹燈》這部書(shū)前后兩部，共計(jì)八冊(cè)，順序依次是《精絕古城》、《龍嶺迷窟》、《云南蟲(chóng)谷》、《昆侖神宮》、《黃皮子墳》、《南海歸墟》、《怒晴湘西》、《巫峽棺山》?！ ?006年2月份開(kāi)始，直至2008年2月底，前前后后總共寫(xiě)了整整兩年時(shí)間，約有兩百萬(wàn)字的篇幅。這期間付出了很多，但同樣也有很大的收獲。通過(guò)這部書(shū)，認(rèn)識(shí)了很多的朋友，這其中有見(jiàn)過(guò)的，也有沒(méi)見(jiàn)過(guò)的?？梢哉f(shuō)如果您喜歡我的這部書(shū)，咱們就應(yīng)該算是朋友了，在此請(qǐng)?jiān)试S我由衷地感謝你們，能和許多人分享我寫(xiě)的故事，對(duì)我而言是最大的快樂(lè)。今天在全本結(jié)稿之際，我想對(duì)《鬼吹燈》全的創(chuàng)作過(guò)程做一次簡(jiǎn)單的回顧，獻(xiàn)給喜歡《鬼吹燈》的讀者朋友們。 常被人問(wèn)起自己覺(jué)得哪一卷最滿意，所借《鬼吹燈》完結(jié)之際也來(lái)個(gè)“導(dǎo)演自評(píng)”。作為作者，自己評(píng)價(jià)一下自己的作品，也是一件很有趣的事情?！ ∪装司砉适?，每一卷的核心元素與題材都不相同，想表現(xiàn)的內(nèi)容也有所區(qū)別。在連載的過(guò)程上，每天只能寫(xiě)幾千字，由于時(shí)間限制和個(gè)人喜好的原因，對(duì)于已經(jīng)寫(xiě)過(guò)的部分基本上從未進(jìn)行修改，而且始終沒(méi)有故事大綱，到現(xiàn)在還不知道大綱是什么，對(duì)我而言，自己也不清楚下一章會(huì)出現(xiàn)什么意想不到的情況，許多都是即興發(fā)揮，這是創(chuàng)作過(guò)程中很大的樂(lè)趣?！ 『茈y說(shuō)這八卷中有哪能一卷是我自己最滿意的，每一卷都有很滿意的章節(jié)和橋段；但在我自己看來(lái)，每一卷也都同樣存在著不足和缺陷，如果重新修改一遍，會(huì)好很多，可是那樣一來(lái)難免會(huì)有匠氣，也就失去了即興創(chuàng)作的樂(lè)趣。 下面按照創(chuàng)作順序逐冊(cè)講評(píng)，包括每一冊(cè)的特點(diǎn)和創(chuàng)作過(guò)程、出場(chǎng)的人物和背景，以及自認(rèn)為滿意和存在缺陷不足的章節(jié)?！ 豆泶禑簟肥且徊刻诫U(xiǎn)小說(shuō)，根源于易學(xué)的風(fēng)水，是貫穿其中的經(jīng)脈。雖然書(shū)中包含著眾多元素，但只有“探險(xiǎn)”二字能概括其精髓，絕非單純的盜墓小說(shuō)，也絕不是恐怖靈異和老掉牙的推理懸疑小說(shuō)。古墓只是故事中探險(xiǎn)的憑借，本書(shū)所講述的，是一系列利用中國(guó)傳統(tǒng)手藝和理論來(lái)進(jìn)行的冒險(xiǎn)旅程。 《精絕古城》 《鬼吹燈》第一部第一卷《精絕古城》，可以分為前后兩個(gè)部分，前半部分截止到野人溝黑風(fēng)口的地下軍(是)事要塞，主要是一個(gè)框架、平臺(tái)的搭建，并沒(méi)有什么與主線關(guān)系明確的線索。這半部是想寫(xiě)成民間傳說(shuō)、鄉(xiāng)村野談那種類(lèi)型。所謂民間故事的類(lèi)型，我感覺(jué)大概就是僵尸和黑驢蹄子那種深山老林里的傳說(shuō)?！ 目脊抨?duì)進(jìn)入沙漠尋找精絕古城開(kāi)始，觸及到了鮮明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、雙圣山、三十六國(guó)、樓蘭女尸、敦煌壁畫(huà)，提到這些元素，一股神秘的氣息撲面而來(lái)，所以在精絕古城這部分，我是將神秘感作為了故事核心，到最后精絕女王也沒(méi)露面，她算是神秘到底了。這一卷中涉及到了一些考古解謎之類(lèi)的元素?！ ∽鳛樽畛醯囊痪?，現(xiàn)在來(lái)看最大的缺陷，就是有些部分寫(xiě)得過(guò)于簡(jiǎn)單和潦草了，邏輯比較松散，隨寫(xiě)隨編，完全沒(méi)有考慮后面的故事如何展開(kāi)；滿意的地方是描寫(xiě)和敘述比較真實(shí)、生動(dòng)?！ 】雌饋?lái)很真實(shí)很鄉(xiāng)野很神秘的風(fēng)格，是我在寫(xiě)第一卷的時(shí)候，最想表現(xiàn)的內(nèi)容。 說(shuō)到“真實(shí)”，就想起常被問(wèn)到這樣一些問(wèn)題：《鬼吹燈》寫(xiě)的是不是真事？出現(xiàn)了那么多名詞、術(shù)語(yǔ)、地理、風(fēng)水，不懂的人根本寫(xiě)不出來(lái)，這些內(nèi)容究竟是真實(shí)的還是虛構(gòu)的？ 首先我想說(shuō)《鬼吹燈》是故事，是小說(shuō)，絕不是紀(jì)實(shí)文學(xué)，也不是回憶錄，真真假假摻合在了一處，如果要區(qū)別真實(shí)與虛構(gòu)，只有具體到某一個(gè)名詞或某一段情節(jié)，才分辨得出?！ ”热缭谝叭藴线@一部分的故事中，地點(diǎn)是虛構(gòu)的，但作為場(chǎng)景的關(guān)東軍地下要塞卻是真實(shí)存在的，至今在東北內(nèi)蒙古等地仍有遺址保存下來(lái)，據(jù)說(shuō)當(dāng)年的興安嶺大火，便是由于關(guān)東軍埋藏的彈藥庫(kù)爆炸引發(fā)?！ ￡P(guān)于名詞和術(shù)語(yǔ)，有必解釋一下，《鬼吹燈》中稱(chēng)盜墓為“倒斗”，和稱(chēng)陪葬品為“冥器”一樣，這些特殊的行業(yè)名詞是現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在的；而稱(chēng)古墓中的尸體為“粽子”，則完全是我個(gè)人原創(chuàng)虛構(gòu)的，以前從沒(méi)有這種說(shuō)法。 再舉一個(gè)例子：書(shū)中描寫(xiě)摸金校尉要配戴摸金符，才可以從事盜墓活動(dòng)。摸金校尉這個(gè)名詞是三國(guó)時(shí)期就有的，但并沒(méi)有作為傳統(tǒng)行業(yè)流傳下來(lái)，僅存在了幾十年，一切關(guān)于摸金校尉的傳統(tǒng)行規(guī)，包括在東南角點(diǎn)蠟燭，以及雞鳴燈滅不摸金的鐵律，都是我個(gè)人編造虛構(gòu)的，不屬事實(shí)，世界上也從來(lái)不曾有過(guò)摸金符這種東西，原型也沒(méi)有，希望讀者朋友們明覽，不要被我的故事誤導(dǎo)了?！ ☆?lèi)似的例子在《鬼吹燈》這部書(shū)中數(shù)不勝數(shù)，每座古墓和冒險(xiǎn)地點(diǎn)的歷史背景、各種神秘動(dòng)植物的原型和風(fēng)水玄學(xué)、民俗地理等等，都有真有假，更多的是虛實(shí)混合，而且內(nèi)容會(huì)根據(jù)故事情節(jié)的需要調(diào)整，如果要全部說(shuō)明，絕不是三五天能講清楚的，在此就不多做講解了?！ 洱垘X迷窟》 《鬼吹燈》第一部第二卷《龍嶺迷窟》，實(shí)際上這卷故事，分為了三個(gè)部分，一是龍嶺倒斗發(fā)現(xiàn)西周幽靈冢，二是摸金校尉黑水城尋寶，三是石碑店棺材鋪獻(xiàn)王痋術(shù)浮出水面。雖然一卷中有三個(gè)故事，但在本卷中，我主要想突出驚悚這一核心元素。也許有人說(shuō)《鬼吹燈》是驚悚小說(shuō)，其實(shí)我覺(jué)得完全不是，整體上和“恐怖”關(guān)系不大。如果說(shuō)到驚悚，我想驚悚只是本書(shū)諸多元素之一，并非主要元素。懸念迭出的只有《龍嶺迷窟》這一卷，到處是傳統(tǒng)話本令人窒息的扣子，這是聳人聽(tīng)聞的一卷?！ ?xiě)《龍嶺迷窟》的時(shí)候，我開(kāi)始考慮整體故事的構(gòu)架，為了將前兩卷與后面的內(nèi)容連起來(lái)，就安排了一些大篇幅的插敘，這就是鷓鴣哨拜師、納投名狀，盜南宋江古墓，然后與了塵長(zhǎng)老，以及托馬斯神父一同前往黑水城探險(xiǎn)的事跡。 《鬼吹燈》的副標(biāo)題是“盜墓者的詭異經(jīng)歷”，這就是說(shuō)以摸金的事跡為主，但作為暗線，搬山道人和卸嶺力士等其余盜墓者的故事也開(kāi)始逐漸出現(xiàn)，并且確定故事的線索將圍繞著無(wú)底鬼洞展開(kāi)，所以《龍嶺迷窟》的作用類(lèi)似于穿針引線。在本卷中大篇幅的插敘是為了調(diào)整思路，通過(guò)民國(guó)時(shí)期的傳說(shuō)，來(lái)檢驗(yàn)一下自己駕馭不同年代背景的文字能力，可以說(shuō)是在摸索中前進(jìn)?！ ≡谶@一卷中，個(gè)人比較滿意的是燈影、槨異、懸魂梯，以及野貓、雞鳴燈滅不摸金這幾章，存在較大缺陷的則是鉆魚(yú)骨廟盜洞、西廈黑水城通天大佛寺這兩部分，因?yàn)橛?jì)劃要寫(xiě)到一百萬(wàn)字，因此放慢了故事的節(jié)奏，另外說(shuō)明一下，因?yàn)槊刻煸谄瘘c(diǎn)更新，為了給網(wǎng)絡(luò)盜貼增加一些阻力，從這一卷開(kāi)始用了不少生癖字。 《云南蟲(chóng)谷》 《鬼吹燈》第一部第三卷《云南蟲(chóng)谷》，寫(xiě)這卷故事的時(shí)候正好是在看世界杯，印象尤其深刻，是對(duì)精力、體力、毅志品質(zhì)的一次嚴(yán)峻考驗(yàn)。云南獻(xiàn)王墓這一卷中以探險(xiǎn)作為核心。我個(gè)人很喜歡看電影，曾經(jīng)非常喜歡《深淵》和《異形》。所謂的探險(xiǎn)，是探索加冒險(xiǎn)，后來(lái)看到翻拍版《金剛》的預(yù)告片，有一段探險(xiǎn)隊(duì)利用轉(zhuǎn)盤(pán)式?jīng)_鋒(搶)槍?zhuān)焦壤矧隍紣?占)戰(zhàn)的橋段，超級(jí)喜歡這種場(chǎng)面。老式裝備的探險(xiǎn)隊(duì)，皮劃艇漂流、墜毀的空(君)軍飛機(jī)殘骸、幽靈般的摩爾斯信號(hào)、芝加哥打字機(jī)、千萬(wàn)年不死的巨型昆蟲(chóng)、吞噬萬(wàn)物的尸洞效應(yīng)、在自然環(huán)境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘，于是云南蟲(chóng)谷就啟動(dòng)了，完全是藏寶圖式的傳統(tǒng)探險(xiǎn)元素，里面加有一引起奇怪的靈異和科幻色彩，這是新舊冒險(xiǎn)元素相互結(jié)合的一卷。 在《云南蟲(chóng)谷》中，故事類(lèi)型全面轉(zhuǎn)向“探險(xiǎn)”。本卷出場(chǎng)人物較少，主要篇幅用于講述險(xiǎn)惡的地形和各種詭異的陷阱。對(duì)于陳瞎子貢獻(xiàn)的人皮地圖，開(kāi)始的時(shí)候在我腦中并沒(méi)有什么概念，覺(jué)得怎么離奇就怎么安排了，隨著寫(xiě)作的推進(jìn)，把這一個(gè)個(gè)謎團(tuán)揭開(kāi)，自己也覺(jué)得有些驚訝，最早設(shè)計(jì)的獻(xiàn)王墓，是一個(gè)只有在天崩時(shí)才會(huì)被人進(jìn)入的古墓。還曾異想天開(kāi)，有一架大型客機(jī)墜毀在摸金小隊(duì)面前，從而撞開(kāi)了古墓的大們，但后來(lái)一想到還有許多朋友今后要坐飛機(jī)出門(mén)，這么寫(xiě)可能不太好；加上在幽靈信號(hào)一段中，使用了抗戰(zhàn)時(shí)期美（mi）國(guó)援華空(君)軍的運(yùn)輸機(jī)，所以最后就把天崩描述成幾十年前附毀的轟(乍)炸機(jī)了，這種情節(jié)上的重力感和命運(yùn)感是我自己也無(wú)法提前預(yù)測(cè)的?！ ∵@一卷我比較滿意的部分，是對(duì)于虛構(gòu)的痋術(shù)的創(chuàng)造，終于能自圓其說(shuō)了，自己還是很佩服自己的，另外葫蘆洞、天坑深潭、霍式不死蟲(chóng)、鬼信號(hào)這幾段也覺(jué)得非常滿意。 但此卷篇幅較長(zhǎng)，存在缺陷的地方也是很多，主要是節(jié)奏控制得不是太好，最不滿意的是寫(xiě)到后面忘了前邊埋的一些線索，導(dǎo)致脫離的時(shí)候沒(méi)有用到?！ 独錾駥m》 《鬼吹燈》第一部第四卷《昆侖神宮》充滿了神話色彩。中國(guó)地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化與傳說(shuō)。凡是中國(guó)神話必定離不開(kāi)昆侖山，它是天地的脊骨、祖龍發(fā)源之地、西王母的神宮、北方妖魔的巢穴，昆侖離開(kāi)了神話傳說(shuō)似乎就不能稱(chēng)之為昆侖了。古籍上記載著昆侖西王母的真實(shí)形象是個(gè)怪物，我個(gè)人想象可能是條大魚(yú)，曾在自然博物館中看過(guò)世界上最大的淡水魚(yú)，感覺(jué)真的像龍一樣?！ ∵@一卷的情節(jié)涉及到格薩爾王傳說(shuō)。制敵寶珠的英雄大王史詩(shī)，本身就是一篇神話色彩很強(qiáng)烈的說(shuō)唱長(zhǎng)詩(shī)，所以在昆侖山這一篇中，揉入了許多接近神話的另類(lèi)元素。風(fēng)蝕湖的魚(yú)王、無(wú)量業(yè)火、乃窮神冰、大黑天擊雷山、水晶自在山、惡羅海城、災(zāi)難之門(mén)，這場(chǎng)冒險(xiǎn)光怪陸離如同進(jìn)入了幻界?！独錾駥m》是如同在神界中冒險(xiǎn)的一卷，雖然神話元素眾多，但還是保持了一貫的原則，盡量向真實(shí)世界靠攏，當(dāng)然不會(huì)有飛天入地、長(zhǎng)生不死、神仙符咒那種真正的神話?！ ∮捎跁r(shí)間安排與合同的原因，《鬼吹燈》的第一部在《昆侖神宮》后，就算結(jié)束了，最后的結(jié)局處是在北京的北海公園，屬于完美大結(jié)局。起點(diǎn)中文網(wǎng)最后一章234章中完整收錄了全部?jī)?nèi)容，實(shí)體書(shū)更是完璧無(wú)缺，當(dāng)然這個(gè)大結(jié)局只屬于第一部?！ ≡凇豆泶禑簟返谝徊康那八膬?cè)中，我個(gè)人最喜歡的情節(jié)，就出現(xiàn)在西（分開(kāi)）藏，但出于篇幅的問(wèn)題，那部分被收錄在了實(shí)體書(shū)云南卷的最后，是描寫(xiě)胡八一參軍不久，在西（分開(kāi)）藏月夜下的荒廢寺廟中，同鐵棒喇（馬）嘛惡戰(zhàn)狼群的一部分，其實(shí)這幾章無(wú)論如何都應(yīng)該算在最后的西（分開(kāi)）藏之卷里?！ ∽畈粷M意的部分是這部分節(jié)奏沒(méi)控制好，導(dǎo)致最后進(jìn)入鳳凰宮的時(shí)候已沒(méi)篇幅展開(kāi)?！ ?007年3月，臨時(shí)決定寫(xiě)《鬼吹燈》第二部，和第一部幾乎一樣，在動(dòng)筆的時(shí)候，基本沒(méi)有整體的構(gòu)思，只是有個(gè)大致的目標(biāo)，打算在第二部中，寫(xiě)兩部前傳和兩續(xù)集，并且相對(duì)第部而言是獨(dú)（力）立內(nèi)容?！ 〉谝徊康臉?gòu)架上存在許多遺漏，我希望在寫(xiě)第二部故事的同時(shí)，也能夠?qū)Φ谝徊孔鲂┭a(bǔ)充，當(dāng)時(shí)并無(wú)把握，但最后的效果來(lái)看，還是比較滿意的?！ 饵S皮子墳》 如果按照我最初的計(jì)劃，還是要在《鬼吹燈》第二部的四冊(cè)中，描寫(xiě)四種不同的重點(diǎn)元素，這所以要寫(xiě)前傳，主要是想活絡(luò)一下思路和文字，使自己不會(huì)因過(guò)于僵化的時(shí)間線索失去耐心?！ 饵S皮子墳》是年代背景非常強(qiáng)烈的一卷，核心元素是關(guān)于黃鼠狼的種種詭異傳說(shuō)，和非人生物的墓穴和棺槨，以及東北地區(qū)特有的江湖體系，都是我非常感興趣的元素。但由于年代背景比較特殊，許多詞語(yǔ)和內(nèi)容難免要受限制，不同于思想活躍的八十年代，這一時(shí)期的主人公尚不成熟，但滿腔的熱情卻是什么困難都擋不住的?！ ∥以诤＠瓲柡痛筮B，參觀過(guò)日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的遺址，包括焚尸爐、監(jiān)獄、歐洲風(fēng)格的醫(yī)院和研究所等建筑，對(duì)其印象深刻，所以將故事的背景設(shè)置在其中。在這一卷中，我覺(jué)得寫(xiě)得比較滿意的，是對(duì)于黃皮子讀心術(shù)和焚化間的描寫(xiě)，以及老羊皮死后被雷火擊中的詭異事件，很有沉重感，單就實(shí)物來(lái)講，覺(jué)得怪湯這一段很離奇又很真實(shí)。比較大的缺陷在于有些很有意思的東西忘了寫(xiě)進(jìn)去，人熊那部分也處理得太草率了。 《南海歸墟》 作為第一部故事的延續(xù)，在前邊幾卷中，對(duì)于摸金倒斗的描寫(xiě)，使我覺(jué)得中國(guó)傳統(tǒng)行業(yè)中，有許多風(fēng)險(xiǎn)很大的職業(yè)，風(fēng)險(xiǎn)性最高的，當(dāng)屬在海中采珠的疍民。南海采珠的疍民原型出自廣西北海地區(qū)，秦漢時(shí)期就已有龍戶和獺家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人來(lái)寫(xiě)他們的故事?！ ∷栽谶@一卷中，海中采珠和這一行業(yè)的傳說(shuō)是重點(diǎn)元素。有觀點(diǎn)認(rèn)為，燦爛輝煌一時(shí)的瑪雅文化，是中國(guó)西周時(shí)期渡海的先民所建，因?yàn)閮烧呦嗨浦帢O多，射日神話更是華夏文明中十分重要的內(nèi)容。 曾想把海底的神箭，描寫(xiě)成一種真正的巨型兵器，迷失在歸墟這片混沌之海內(nèi)的摸金校尉和蛋民們，最終開(kāi)動(dòng)了震驚百時(shí)的神箭，射破了頭頂?shù)拇蠛?，從而逃出生天，可后?lái)寫(xiě)的時(shí)候，把這個(gè)構(gòu)思給忘了，但借助過(guò)龍兵這一海上的真實(shí)奇觀逃生，也是十分驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)?！ ￡P(guān)于用裝填了石灰的西瓜殺死水中惡魚(yú)，并依靠司天魚(yú)在茫茫無(wú)際的大海上航行，這些事情并非是我虛構(gòu)的。以前在中國(guó)南方，確實(shí)存在著。對(duì)于本卷中我比較滿意的，是對(duì)海島上的黑市描寫(xiě)，有一些關(guān)于海難的橋段也覺(jué)得不錯(cuò)，例如乾坤一跳等等；感到最不滿意的是海柳底艙中海匪的尸體，這段粗糙了，應(yīng)該有很大發(fā)揮的余地。珠母海里的事情也應(yīng)該展開(kāi)來(lái)寫(xiě)，但每卷書(shū)的篇幅和字?jǐn)?shù)也是一個(gè)很難克服的限制，情節(jié)和內(nèi)容既不能多，也不能少，在沒(méi)有整體大綱的情況下，很難控制，業(yè)余和專(zhuān)業(yè)的水平可能就在于此了?！ 杜缦嫖鳌贰 ≡谶@一卷時(shí)，我的工作時(shí)間非常寬松，時(shí)間多了相對(duì)就會(huì)寫(xiě)得比較從容，所以單從文字上來(lái)講，我覺(jué)得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷，因?yàn)殛P(guān)于現(xiàn)代題材的限制越來(lái)越多，所以決定把前傳倒回民國(guó)時(shí)期，放開(kāi)手腳狠狠開(kāi)挖。 以前我曾圖著順口，隨意編了發(fā)丘摸金、搬山、卸嶺這三大體系，隨著故事情節(jié)的不斷展開(kāi)，就逐漸勾勒出了這些行業(yè)的來(lái)歷、掌故、傳說(shuō)、手法，因?yàn)橐郧皫妆径家酝L(fēng)水盜墓為主，導(dǎo)致許多人，甚至連跟風(fēng)寫(xiě)所謂盜墓小說(shuō)的人，都只知道看風(fēng)水找龍脈，卻不知民間有許多稀奇古怪的盜墓方式?！ ∷栽谶@一卷中，把望字訣以外的盜墓手段作為核心。我覺(jué)得民國(guó)傳說(shuō)式的故事，一要有說(shuō)書(shū)的語(yǔ)感、二是要有俠盜般的人物，再加上各種黑話切口，充滿了歷史民間故事的色彩，才會(huì)有趣。以前寫(xiě)黑水城一段，是試探性的，沒(méi)敢往大處寫(xiě)，但有了以前的經(jīng)驗(yàn)，寫(xiě)起來(lái)自然駕輕就熟，其中編了一套全新的概念性暗語(yǔ)，也就是山經(jīng)，包括常勝山和月亮門(mén)等體系，完全是虛構(gòu)的?！ ×硗獗揪硪矂?chuàng)造了幾個(gè)記錄，一是出場(chǎng)人物多，以前擔(dān)心控制能力，沒(méi)敢同時(shí)寫(xiě)過(guò)雙主角和大批配角輪番上陣。但寫(xiě)了這么多也不可能一點(diǎn)進(jìn)步都沒(méi)有，這一卷的人物調(diào)動(dòng)和背景描述已經(jīng)能得心應(yīng)手了，而且情節(jié)上對(duì)第一部做了很好的補(bǔ)充，也貫穿了第二部的四卷，超出了最初的計(jì)劃，這是令我很高興的?！ ≡僬f(shuō)一下地理背景，湘西的故事被寫(xiě)入文學(xué)作品中的，可以說(shuō)是多如牛毛，但巫蠱、趕尸、落洞一類(lèi)的事情，聽(tīng)得多了，就不會(huì)再有新意，我個(gè)人也很不喜歡，所以在《怒晴湘西》中，寫(xiě)了瓶山的各種傳說(shuō)，爭(zhēng)取與那些老掉牙的故事區(qū)別開(kāi)來(lái)?！ 〔⑶以谶@一卷里，出現(xiàn)了一些全新的器械，例如蜈蚣掛山梯和穿山穴陵甲；再比如，陳瞎子使用的聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雷之術(shù)，還有以敏銳的嗅覺(jué)聞土辨藏，都是民間流傳的盜墓手段，可以算是戲我自己發(fā)明的幾大盜墓體系，進(jìn)行了很好的總結(jié)，這是最滿意的地方。另外個(gè)人感覺(jué)寫(xiě)得比較好的兩個(gè)橋段，一是群雞大戰(zhàn)古墓蜈蚣，另一處是之前卸嶺群盜誤入水銀發(fā)動(dòng)的機(jī)關(guān)城?！ ”容^不滿意的地方有三處，一是花靈和老洋人沒(méi)什么戲份就掛職了；二是鷓鴣哨同六翅蜈蚣落入無(wú)量殿，這一節(jié)描寫(xiě)得比較混亂；三是發(fā)現(xiàn)丹房的橋段比較平?！ 段讔{棺山》 作為全書(shū)的最后一卷，《巫峽棺山》這一卷的任務(wù)比較重，最要命的是字?jǐn)?shù)，根據(jù)合同約定的字?jǐn)?shù)來(lái)算，第二卷的前三冊(cè)，第一冊(cè)少了三萬(wàn)字左右，只好都加到最后一卷中，所以本卷是超長(zhǎng)篇，足足多了半本書(shū)，但即使是這樣，最后一卷的篇幅也顯得不夠用?！ ≡谟?jì)劃中作為全書(shū)主線的四枚銅符，象征著通過(guò)不同形式存在于天地間的四種生命狀態(tài)，想每部引出一符，但那樣一來(lái)，就需要至少五冊(cè)，只好簡(jiǎn)化了一些情節(jié)。 另外也打算在這一卷中，把《十六字陰陽(yáng)風(fēng)水秘術(shù)》成為殘書(shū)的真實(shí)原因，以及摸金符上代主人的故事做出交代。《鬼吹燈》全書(shū)起于《十六字陰陽(yáng)風(fēng)水秘術(shù)》殘卷，最后也將終于《十六字陰陽(yáng)風(fēng)水秘術(shù)》當(dāng)年被毀的往事，除了地仙村探險(xiǎn)的內(nèi)容，最后一卷中還包括了這些情節(jié)?！ 〕酥?，還在本卷中說(shuō)明了，為什么只剩下三枚古符，以及發(fā)丘印在明代被毀的歷史，故事的地點(diǎn)發(fā)生在長(zhǎng)江三峽附近，地理背景是令人匪夷所思的棺材山，情節(jié)發(fā)展上的轉(zhuǎn)折很大?！ ￠L(zhǎng)江三峽長(zhǎng)七百余里，兩岸連著無(wú)數(shù)山闕，層巒疊嶂，這里自古就是神秘的巴蜀文化與巫楚文化交匯的區(qū)域，神話故事和民間傳說(shuō)數(shù)不勝數(shù)，其中多少有一些上古歷史的投影；兵書(shū)寶劍、千年棧道、峭壁懸棺……給后世留下了無(wú)數(shù)想象空間。 作為通篇貫穿的主要線索——《觀山指迷賦》，是一段類(lèi)似于民謠的口訣，包括《觀山掘藏錄》，本來(lái)都是我另一部作品中的原創(chuàng)內(nèi)容，因?yàn)?007年的寫(xiě)作計(jì)劃改變，臨時(shí)變?yōu)榱恕豆泶禑簟返诙?，所以都被用在了本?shū)中，另外一部書(shū)就此取消，以后也不會(huì)再以任何方式出現(xiàn)?！ ”揪碇形易顫M意的地方有三處，一是金絲雨燕搭建的無(wú)影仙橋；二是觀山神筆，畫(huà)地為門(mén)；三是烏羊王古墓鬼音指迷。另外，關(guān)于黑豬開(kāi)河的傳說(shuō)，以及棺山盜骨圖的來(lái)歷，算是靈機(jī)一動(dòng)的神來(lái)之筆。在虛構(gòu)的故事情節(jié)中，融入許多大家都知道的傳說(shuō)，比如天河鵲橋相會(huì)、神筆馬良，還有古畫(huà)《群賊盜墓圖》，這些或真或假的傳說(shuō)，都在《巫峽棺山》中以全新的角度進(jìn)行了解構(gòu)。 缺陷是由于最后一卷中要表現(xiàn)的內(nèi)容太多太集中，不免有些地方?jīng)]有深入展開(kāi)，顯得倉(cāng)促了，結(jié)局并不能說(shuō)是圓滿的，畢竟多鈴終于死亡。與我初期一味喜歡不可思議事件的態(tài)度不同，對(duì)于用了兩年時(shí)間寫(xiě)就的超長(zhǎng)篇作品來(lái)講，平淡樸實(shí)才是真。在最后的六章里，我主要想闡述一下《鬼吹燈》全書(shū)的理念，“鬼帽子”這三章，是說(shuō)不能迷信風(fēng)水，“天人一體”的概念是在心而不在地；最后“物極必反”的三章，則是說(shuō)明摸金校尉保身求生之道。 最后再說(shuō)一下我的作品《鬼吹燈》兩部八冊(cè)，始自《精絕古城》，終于《巫峽棺山》，按我的想法還可以再寫(xiě)八本，但是，新的計(jì)劃已經(jīng)醞釀成熟，我已經(jīng)有些迫不及待，所以已經(jīng)沒(méi)有再往下寫(xiě)《鬼吹燈》的計(jì)劃了，這部書(shū)到此為止?！ ≡诖颂貏e感謝所有喜歡這本書(shū)的讀者朋友，并且感謝起點(diǎn)中文網(wǎng)、安徽文藝出版社，以及千喜鶴文化傳播有限公司的各位老師，沒(méi)有你們的大力支持和幫助，就不會(huì)有《鬼吹燈》這部作品問(wèn)世?！ 」泶禑艟偷酱私Y(jié)束了,謝謝大家的支持
8. 云南拍過(guò)哪些電影
《一米陽(yáng)光》
拍攝地：麗江古城
【世界上最珍貴的東西都是免費(fèi)的】1、陽(yáng)光，是免費(fèi)的。2、空氣，是免費(fèi)的。3、愛(ài)情，是免費(fèi)的。4、親情，是免費(fèi)的。5、友情，是免費(fèi)的。6、夢(mèng)想，是免費(fèi)的。7、信念，是免費(fèi)的。8、微笑，是免費(fèi)的。這么多美好的東西都是免費(fèi)的，上天把最珍貴的一切，免費(fèi)地給予了我們每一個(gè)人。而我們，卻視而不見(jiàn)。
《五星大飯店》
拍攝地:麗江玉龍雪山
潘玉龍家境貧寒，但是品學(xué)兼優(yōu)，畢業(yè)后進(jìn)入著名的五星飯店做服務(wù)生，本想按照正常循序進(jìn)步的他，精益求精的對(duì)待自己的工作，但是命運(yùn)永遠(yuǎn)安排偶然的機(jī)遇。他被來(lái)自韓國(guó)的大財(cái)團(tuán)繼承人金智愛(ài)指定為貼身管家，從而卷入一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的亡命之逃。他們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)人生在社會(huì)上的最初階段，怎樣面對(duì)從學(xué)生到現(xiàn)實(shí)中人的過(guò)渡，本劇標(biāo)榜真實(shí)，強(qiáng)調(diào)人性才是最本真的。年輕人能夠把握住自我，反而某些中年人包藏禍心居心叵測(cè)。本片正如歷史學(xué)家黃仁宇所說(shuō)的萬(wàn)歷十五年，沒(méi)有什么大事發(fā)生，然而細(xì)細(xì)分析，暗流洶涌。外力是對(duì)于資本的爭(zhēng)奪，內(nèi)力是各年輕人對(duì)于未來(lái)的企盼，于是現(xiàn)在便通過(guò)奮斗來(lái)提升自己的水平，改變自己的未來(lái)。
《男才女貌》主演：高圓圓 余文樂(lè)
拍攝地:麗江 大理
云南麗江古城的清晨，幾個(gè)年輕人開(kāi)始了他們一天的生活：交警楊樂(lè)（余文樂(lè) 飾）在執(zhí)勤時(shí)愛(ài)上了接送孩子們的幼兒園聾啞教師秦小悠（高圓圓 飾）；中日混血的大學(xué)生福田誠(chéng)（鈴木仁 飾）進(jìn)入某劇組，為日本明星水野裕子（三宅尚子 飾）擔(dān)任翻譯助理。楊樂(lè)拜托表哥查問(wèn)到了秦小悠的情況，并在小悠因身患絕癥返回家鄉(xiāng)時(shí)一路追隨；福田誠(chéng)受色咪咪的劇組男主角拖累，遭到水野裕子誤會(huì)，然而他靠誠(chéng)摯終于打動(dòng)了后者。楊樂(lè)與小悠陷入愛(ài)河，二人有了愛(ài)情的結(jié)晶，然而此時(shí)小悠的病情惡化……另一方面，水野裕子完成拍攝，即將返回日本。楊樂(lè)與小悠，福田和水野，四個(gè)年輕人站到了各自的愛(ài)情路口……
《木府風(fēng)云》主演：秋瓷炫 執(zhí)導(dǎo)：于榮光
拍攝地:麗江木府
《木府風(fēng)云》講述了明代云南納西木氏土司在當(dāng)?shù)亟y(tǒng)治時(shí)期，木氏家族內(nèi)部腥風(fēng)血雨的爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)和權(quán)力更迭的的恩怨情仇。秋瓷炫在劇中飾演木府家族的女當(dāng)家人也是血刃仇敵阿勒秋，她身負(fù)家仇潛伏木家二十年，心機(jī)城府極重，卻褪不去天生的善良純真。與木家嫡孫木增相愛(ài)不能相約殉情，卻在最后一刻懸崖勒馬救人性命。經(jīng)歷重重磨難嫁給愛(ài)人木增后忍辱負(fù)重與各色勢(shì)力人物斡旋暗斗，帶領(lǐng)木家突圍困境，最終獲得信任和尊重，化解仇恨成為木府當(dāng)家女主人，書(shū)寫(xiě)了一段傳奇女子的情仇愛(ài)恨故事。
《千里走單騎》導(dǎo)演：張藝謀
《千里走單騎》是2005年10月22日上映的一部電影，該片是導(dǎo)演張藝謀在《英雄》、《十面埋伏》之后，精心拍攝的一部影片。由鄒靜之編劇，主要演員有高倉(cāng)健、中井貴一、蔣雯等。該片講述了一個(gè)父親為了在兒子生命最后時(shí)刻表達(dá)自己的愛(ài)意和懺悔，走上一段自我心靈的救贖之旅。
《大東巴的女兒》執(zhí)導(dǎo)：韓志軍
主演:楊梅 崔波 楊樹(shù)林
姐姐和納（崔波飾），憑借甜美的歌喉成為著名的納西族女歌王，可妹妹和西（楊梅飾）卻是一個(gè)聾啞人。她聰明美麗，但由于不會(huì)說(shuō)話，在人生的道路上歷盡了辛酸和磨難。然而，由于偶遇從維也納來(lái)到麗江研究東巴文化和納西族歌舞的奧地利青年學(xué)者杰克（吉米·里奧·安德森飾），她的命運(yùn)發(fā)生了改變。在杰克的激勵(lì)以及在姐姐和納的引領(lǐng)下，和西經(jīng)過(guò)刻苦努力，終于從一個(gè)灰姑娘變成了白天鵝，成為了萬(wàn)眾矚目的納西族女舞王。